高校龙舟队，竞技刺猬河

从一度黯淡的老房旧瓦到重获新生(xīnshēng)的别样(biéyàng)舞台，从游客如织的打卡景点到更加立体的文化窗口，在北京，以演艺资源深度赋能城市更新的尝试(chángshì)方兴未艾。作为示范效应辐射深远的全国文化中心，在古建筑活化利用的层面，许多(xǔduō)先行的“北京经验”值得分享与探讨。

古建筑(gǔjiànzhù)搭起独特演艺舞台

清风徐徐，鸟鸣盘旋，夜色中的燃灯塔影(yǐng)静默伫立，被脚下飘来的音乐装点、环抱。不久前(qián)，2025京津冀古建音乐季在通州区燃灯塔及周边古建筑群启幕，这一晚，运河船工(chuángōng)号子苍劲唱响，琵琶弦音宜动又宜静，草原上的马头琴与自印度(yìndù)远道而来(yuǎndàoérlái)的塔布拉鼓对话谐鸣，数百年前曾回荡钟磬之声的大成殿月台，再次因音乐而醒来。

历史为北京留下了得天独厚(détiāndúhòu)的(de)积淀与财富，遍布京城的古建筑向来是(shì)天然而独特的舞台。昔年，张艺谋执导的太庙版歌剧(gējù)《图兰朵》轰动一时，如今(rújīn)，越来越多的古建筑正成为承载演艺资源的新天地。接下来，古建音乐季将持续走进孔庙和国子监博物馆、北京大觉寺、北京白塔寺及周边地区。

演艺新空间与“会馆有戏”品牌持续(chíxù)推进(tuījìn)建设，让不少沉寂多时的老会馆再度宾客盈门。在颜料会馆，沉浸(chénjìn)式曲艺剧《南城记忆之(zhī)“老门神”》深挖周边区域留存的老北京风土人情；在正乙祠戏楼，昆曲《游园·惊梦》充分利用(chōngfènlìyòng)这座“古戏楼活化石(huóhuàshí)”的底蕴空间；在湖广会馆，沉浸式音乐剧《金风玉露》把(bǎ)此处见证的革命往事与梨园传奇写入剧情，两轮驻演下来，曾经的“京城第一会馆”已经在不少年轻观众中立住了名号。

“定制(dìngzhì)化”挖掘古建更多内涵

在古建筑里做(zuò)演出，“首先要知道文物保护的红线在哪里。”沉浸式音乐剧(yīnyuèjù)《金风玉露》总制作人李东说。古建筑不同于可以适配各类剧目的传统剧场，若要让这些珍贵的空间得到(dédào)真正(zhēnzhèng)的活化利用，“定制化创作是前提条件。”以《金风玉露》为例，在布设灯光音响时(shí)，所有的线缆都依据湖广会馆的场地条件进行了(le)特殊的技术保护，隔绝对文物本体的损伤。

为了真正打造“沉浸式”体验，创作团队(tuánduì)还(hái)把灯光“藏”进了会馆之中——《金风玉露》的背景设定在民国初期，那(nà)也是湖广会馆名声煊赫的年代，现代照明还远(yuǎn)未普及，“我们用‘筐(kuāng)’把所有的灯光包起来(lái)，它的形状、色彩、装饰和会馆本身一模一样，观众走进来，立刻就会被带入当时的情境。”李东说，随后，戏班春鸣社的故事掀开序章，由表及里道来湖广会馆的风云岁月。

古建音乐季主理人姚瑛同样秉持一种“定制(dìngzhì)化”的(de)理念，在每场演出的内容与空间的对应上，她与音乐家坚持找到“强关联”的平衡。比如，今年音乐季的开幕(kāimù)演出地点选在多元文化交织共生的“三庙一塔”，于是，来自天南海北(tiānnánhǎiběi)的乐器和音乐形式在这里相聚相融。

自2021年创立以来，古建音乐季已有许多成功探索：五塔寺铭刻着乾隆对母亲(mǔqīn)的孝心和(hé)祝福，当德高望重的钢琴家鲍蕙荞在树荫与石刻间奏响琴音，两位(liǎngwèi)慈爱(cíài)从容的女性仿佛完成了一次穿越时空的对望；国子监历史悠久，“琥珀四重奏”选取在时间跨度上与之匹配的作品演奏，于西洋弓弦间留下无问东西的回响(huíxiǎng)……

多方聚力深度盘活空间(kōngjiān)

说起最令姚瑛难忘的(de)一场演出，莫过于2021年古建音乐季(yīnyuèjì)初次(chūcì)走进宏恩观的那天。彼时(bǐshí)，宏恩观刚刚完成腾退，大殿里厚厚的灰尘(huīchén)结成了橡皮泥般的(bānde)茧，4批(pī)30位保洁人员连续清扫了10个小时，才终于露出了地面。“那一次(yīcì)的舞台，好像搭在了一片工地里，周围全是脚手架。”姚瑛印象深刻，但当琵琶名家吴蛮与大提琴家宋昭的琴声开始流淌，时间的尘埃被震落，宏恩观的过往(guòwǎng)掀开了动人的一角：位于中轴线北端的宏恩观被称为“龙尾之要”，1296年始建为佛寺，后扩建改为道观，它一度是清朝太监的养老之地，也是数年前文艺青年的小聚之所。这场几乎在“废墟”里完成的演出，让(ràng)姚瑛和同事们“真正看到音乐如何盘活一座建筑”。

“我们想让更多的建筑像宏恩(hóngēn)观一样，因为演艺资源的注入得到新生。”姚瑛说。今年，古建音乐季首次突破单一地域，实现京津冀三地文化遗产资源的深度联动，音乐家将陆续到访蔚县玉皇阁(yùhuánggé)、保定市淮军公所博物馆、天津戏剧(xìjù)博物馆（广东会馆）、天津安里甘艺术中心(zhōngxīn)等多个空间(kōngjiān)，这次足迹的扩展，得到了(le)京津冀三地文物部门联合指导及属地文旅(wénlǚ)部门的大力帮助。而4年来(niánlái)，“政策(zhèngcè)扶持+商业资金”的模式始终维持着(zhe)音乐季的演出品质和高效运转。《金风玉露》同样得到相关部门与企业的双向支持，在北京市委宣传部、北京市文联、天桥盛世集团等多方合力助推下，票房、文创都交出了合格答卷，让会馆真的“有戏”了。

“在做这个项目时，我们考虑的(de)从来不只是湖广会馆。”李东说，“北京(běijīng)是首善之区，我们希望(xīwàng)能打出一个样、摸索一套方法，为北京乃至全国的古建筑活化利用(lìyòng)提供参考。”循着《金风玉露》与古建音乐季的成功先例，北京演出娱乐行业协会会长(xiéhuìhuìzhǎng)张海君建议，以古建筑为代表的演艺新空间在布局未来的高质量发展(fāzhǎn)时，一大关键是要找到独特的定位符号，“如果古建筑活化利用都套用一个模子(múzǐ)，就模糊了特点，这个因地制宜的过程要靠运营团队的努力，也需要政府部门、行业组织(zǔzhī)共同把脉问诊，长期关注。”

来源：北京日报(běijīngrìbào)客户端